在《欲望及其解读》研讨会上，拉康用七节课的时间来阐释《哈姆雷特》，他借用莎士比亚的文本来阐述阉割情结。每一页都将我们带入拉康对戏剧的解读，阐明哈姆雷特走向死亡的犹豫之旅。鬼魂命令儿子结束王后的淫欲丑闻。它讲述的不是凶手克劳迪斯，而是母亲，母亲的愿望。因此，他必须为父亲报仇：“有人说他不想要它；告诉他他不能；关键是他没有意志。 » [1]
当“他身上的一切都引导他采取行动” [2]时，他怎么会不想这么做呢 ？
这个任务对于哈姆雷特来说是充满冲突的，但冲突在哪里呢？阻止他执行父亲命令的任务的“ 良心顾虑” [3]作为一种症状受到质疑。困难在于，父子二人都知道是谁犯了谋杀罪……然而，只有在他者无法知道的情况下，主体的无意识才得以构成。哈姆雷特无法接触潜意识中的他者。他的主观戏剧是由一种不选择的欲望构成的。最终，哈姆雷特还是不想杀 阿富汗 WhatsApp 手机号码 死他母亲的情人克劳迪斯。它与一种不选择的欲望相联系。哈姆雷特带着父亲的口信向母亲恳求禁欲，但是他的恳求失败了。臣子的举动随即回到了他对太后发出的祈愿中。哈姆雷特依然被母亲的欲望所束缚。
他甚至开始疏远他所爱慕的奥菲莉亚，因为她有朝一日可能会成为母亲。我们怎样才能解释这种爱情的逆转呢？通过追寻使主体能够参与其行为的路径，拉康重新思考了儿子和父亲之间的竞争关系。一位父亲，在自己罪孽最深重的时候，意外死去[4]，因此，他还没有为现有的罪行付出代价，却要求儿子代替他付出代价！哈姆雷特戏剧的开篇情节中缺少的是阉割——母亲的阉割。必须要有某种东西来与之匹配。
奥菲莉亚将为他无法接受的母亲付出代价：她是一个充满欲望的人。听到鬼魂的声音后立即遇见了她，他仔细审视着她那美丽的身影，仿佛想从中读出那些看不见的东西。奥菲莉亚从前一刻对他而言最受喜爱和最珍贵的对象，变成了一个堕落的对象。如今，她那美丽的面容被遮住了，这一事实主宰了他对奥菲莉亚的看法。作为爱情的对象，她被瓦解、被毁灭了。
墓地场景的必要性是因为在奥菲莉亚去世之前，哈姆雷特已经剥夺了她的婚姻。但哀悼需要对象。看到雷欧提斯亲吻死去的奥菲莉亚，哈姆雷特从他身上认出了自己。此刻，他自身与奥菲莉亚的主体关系得以重新建立。奥菲莉亚，他所拒绝的可爱的小东西 ！两个人之间的决斗岌岌可危：争夺哀悼的对象。在坑底，两人尽可能靠近尸体对峙。在这座墓地里，哈姆雷特在爱情对象的真正丧失的驱使下，面对他者的死亡。哀悼的阶段是不够的，因为要达到欲望的客体原因（这种原因由任何能指都无法替代的缺失构成），就必须完全牺牲一个人的自恋。哈姆雷特做到了，他用“使罪犯受到致命伤的武器”打击了他[5]。